在《二十四城记》的伪记录特性之后，当所有人都以为贾樟柯会给世博会做一个《二十四城记》那样的惊世广告时，贾樟柯在《海上传奇》中保全了自己。这部大气的《海上传奇》形式简单，却更具有作者气质。电影取名为虚指的“海上”而不是确凿的上海，用意就是说明上海这座城市的气质特征。
即使你对上海毫无了解也完全可以欣赏《海上传奇》，但如果对上海有一些了解的话，会帮助你更加理解这部影片。为了拍摄《海上传奇》，贾樟柯在两年的时间内采访了两岸三地近百位相关人士，最后选择了18位最具代表性的嘉宾，由他们来讲述上海近百年的沧桑故事。这些受访嘉宾中既有陈丹青、侯孝贤、王童等艺术工作者，也有杜美如（杜月笙之女）、费明仪（费穆之女）、杨小佛（杨杏佛之子）、张原孙（“味精大王”张逸云后人）这样的名人之后，还有传奇劳模黄宝妹、80后文化名人韩寒等知名人士，分别串起了上海的30-90年代。赵涛在这部电影中是一个很突兀的角色。完全不知道她在演什么。没台词，没名字。大概是在演绎2010年世博会的上海吧。
对于中国近现代史非常关注的贾樟柯曾表示，中国现代发展中遇到的很多问题都可以在历史中找寻到答案。所以他拍摄《海上传奇》的过程，实际上也是一个找寻和揭秘历史真相的过程。他们只是讲述生命中某个时期甚至是某个时刻的个人体验。
电影《海上传奇》采访的18个人看似没有关系，访谈顺序也较为凌乱，其实这种叙事方式不但大有文章，也正是贾樟柯的用心所在。看似杂乱，实则有一股内在的情绪张力做牵引。比如劳模黄宝妹在讲述自己被毛主席接见之后，接着就是上官云珠之子韦然，回忆自己母亲在文革中纵身跳楼的悲剧。生活在同一个时代的两名女性，她们两人都在银幕上塑造过传奇，但在一些客观因素下，竟然走上了截然不同的两种命运。
再比如导演侯孝贤和记者朱黔生、费明仪与潘迪华等等都是如此。每个人物之间都有一定的潜在联系。
影片中还加入了很多和上海有关的影片资料，如1972年，意大利著名电影大师安东尼奥尼来华拍摄纪录电影《中国》，以及娄烨1999年未公映的电影《苏州河》，贾樟柯拍了一段几乎同样剪辑和镜位的段落，展示了2009年的苏州河。
这些画幅、画质千差万别的画面在宣告着一个事实：它们虽然是不同的历史残片，但却在《海上传奇》里展现出了贾樟柯眼中的中国近代史，它也许不完整、也许不符合一些人的心理预期，但它显示了一个中国青年导演对于本国历史完整的自我表达的可能性。
□ 本报记者/刘春甫
赵涛这个角色更像是在带着观众梦游上海
《海上传奇》
